Utolsó látogatás dátuma: 2026.08.07.
⚡ Utolsó módosítás és frissítés: 2026.08.11. 07:30
Üdvözlök minden drónpilótát az exkluzív UAS műhelyünkben! A szoftveres zónazárak és firmware-csapdák után most átlépünk a digitális tartalomgyártás kreatív és technikai előszobájába. Sok amatőr pilóta él abban a naiv tévhitben, hogy a profi képek és videók közvetlenül a drón kamerájából potyognak ki. Azt gondolják, hogy a nyers, lapos színprofilok használata felesleges időpocsékolás, az utómunka pedig túl bonyolult. Ez óriási tévedés! Ebben a kötetben megmutatom, hogyan hozhatjuk ki a maximumot a 10 bites D-Log M és RAW fájlokból az Adobe Lightroom Classic (Lrc) és a Wondershare Filmora segítségével, anélkül, hogy elvesznénk a bonyolult színkezelés útvesztőiben.
Én például a képrögzítésben a sima JPEG formátumot használom, nem bonyolítom az életemet a RAW-al, nem posztereket gyártok, csupán helyeket szeretnék bemutatni, talán még akár a 12 Mpixel is bőven elegendő erre a célra, de egy lépéssel előbbre megyek, a képrögzítésénél 3.db. képet exponálok és mindezt a DJI Mini 4 PRO egyik lehetőségét kihasználva a 12 Mpixeles képet engedem, hogy a DJI szoftveresen feljavítva 50 Mpixelesre (jó ez, vagy sem lehet rajta vitatkozni!), és a lényeg, a három expot a rendszer végzi a háttérben, én megnyomom a képrögzítés gombot és AEB módban 3.db. képkocka rögzítődik, 1 normál expoval, 1 alulexpóval, 1 tulexpóval, majd az utómunka során a 3 képet az Adobe Lightroom Classic, PC-s szoftverrel a 3 képet egymásra "Mergelem" és lesz belőle egy HDR kép, részletgazdagsággal, ahol az árnyékok is és a fényes részletek is megjelennek!
Tartalomjegyzék
- 1. Hogyan hozzuk ki a maximumot a 10 bites D-Log M és RAW fájlokból anélkül, hogy elvesznénk a bonyolult színkezelésben?
- 2. Gyakorlati expozíció-korrekciók és szelektív élesítés az Adobe Lightroom Classic (Lrc) szoftverben
- 3. A leggyorsabb és legstabilabb vágási, valamint renderelési protokollok a Wondershare Filmora felületén
1. Hogyan hozzuk ki a maximumot a 10 bites D-Log M és RAW fájlokból anélkül, hogy elvesznénk a bonyolult színkezelésben?
A legelső és legmakacsabb tévhit az, hogy a drónon a gyári "Normal" színprofil a legjobb választás, mert az azonnal élénk színeket ad. A valóság az, hogy a Normal profilban a drón belső processzora kíméletlenül és véglegesen tömöríti a képet: mesterségesen ráégeti a kontrasztot, túlélesíti a részleteket, és levágja az árnyékok, valamint a csúcsfények értékes adatait. Ha komoly minőséget akarunk, a DJI Mini 4 Pro menüjében kőkeményen át kell váltanunk a 10 bites D-Log M (vagy fotóknál a RAW) formátumra. Na igen a videónál én is 10 bites D-LOG M beállítást használok, azt persze senki se tévessze szem elől, hogy ilyen fájl formátumot, nem minden videó szerkesztő program kezel minőségromlás nélkül, főleg nem egy telefonos APP videószerkesztőben. A RAW formátumot is csak speciális (fizetős) szoftverek tudnak értelmezni és kezelni!
Amikor a D-Log M felvételt először visszanézed, a kijelzőn egy rendkívül lapos, fakó, szürkés és teljesen élettelen képet fogsz látni. Sok kezdő pilóta ilyenkor megijed, és azonnal visszaállítja Normalra, ami óriási hiba! Ez a szürkeség a normális mérnöki állapot: a fájl ilyenkor nem tartalmaz ráégetett korrekciókat, cserébe viszont hatalmas dinamikatartományt hordoz. Ez az alapanyag teszi lehetővé, hogy az utómunka során az elszürkült részekből elővarázsoljuk a részleteket anélkül, hogy a felvétel zajosodna vagy szétesne. A színkezeléstől nem kell félni: az utómunka első lépéseként a vágószoftverben egyetlen kattintással ráillesztjük a hivatalos DJI D-Log M to Rec.709 LUT (színkereső táblázat) mátrixot, és a kép azonnal életre kel, megnyitva az utat a professzionális finomhangolás előtt.
 |
| A 3.db. expoból, össze-fésülve keletkezik a HDR minőségű kép |
 |
| A 3.db képkocka (normál, aluk és túlexponálva |
 |
| A 3.db. expot így tudom összefésülni 1 HDR képpé ... |
2. Gyakorlati expozíció-korrekciók és szelektív élesítés az Adobe Lightroom Classic (Lrc) szoftverben
A fotós utómunka legnagyobb tévhite az, hogy a Lightroomban elegendő az automatikus korrekcióra (Auto) kattintani, vagy a globális élesítést maximumra tolni. Ha a drón által rögzített RAW állományokat így kezeljük, a végeredmény egy természetellenes, zajos, digitális hatású kép lesz. A drónok viszonylag kis méretű szenzorjai miatt a sötét területeken (Shadows) óhatatlanul megjelenik a digitális zaj, amit a nem megfelelő élesítés csak felerősít.
Persze azt sem szabad elfelejteni, hogy, ha a képrögzítéskor elrontottad az expó beállításokat, pld. túlexponáltad, - bár kérheted a DJI szoftvert a DJI FLY App-ban, hogy jelezze a kijelzőn, ha valahol tulexponálódna (!) - , akkor utólag nem fogod tudni korrigálni az utómunka során.
 |
| Az "Auto" színprofil helyett, előre elkészített és elmentett színprofilokat használok |
A helyes mérnöki protokoll a szelektív korrekcióval kezdődik. A csúcsfények (Highlights) visszahúzásával visszahozzuk az égbolt felhőinek részleteit, miközben az árnyékok (Shadows) óvatos emelésével világosítjuk a sötét részeket. Az élesítésnél a Lightroom Classic legfontosabb titkos fegyvere a **Masking** csúszka. Ha az `ALT` billentyűt nyomva tartva húzzuk ezt a csúszkát, a képernyő fekete-fehérré válik. A fehér vonalak mutatják, hogy hol fog élesíteni a szoftver: húzzuk addig, amíg csak az épületek élei és a markáns körvonalak maradnak fehérek, a homogén felületek (mint az égbolt vagy a sima aszfalt) pedig feketévé válnak. Ezzel a módszerrel megvédjük a homogén területeket a felesleges zajosodástól, miközben a fontos részletek tűélesek lesznek.
 |
| Élesség maszk állítása |
3. A leggyorsabb és legstabilabb vágási, valamint renderelési protokollok a Wondershare Filmora felületén
A videóvágás leggyakoribb tévhite az, hogy a szaggató, akadozó lejátszás ellen kizárólag egy méregdrága számítógép vásárlása a megoldás. Amikor a DJI Mini 4 Pro vagy a DJI Neo által rögzített kíméletlen, magas bitrátájú 4K videókat behúzzuk a Wondershare Filmora idősíkjára, még a komolyabb konfigurációk is hajlamosak térdre kényszerülni. Ez nem a hardver, hanem a nem megfelelő szoftveres optimalizálás hibája, ami feleslegesen terheli le a processzort és a videókártyát.
Több mindent kipróbáltam, a legtöbbel mindig volt valami kifogásom, de a legkeményebb kifogás az "elszállt" árak, amiket havonta kérnek megfizetni, a Filmorában egy verzió örökös License-t vásároltam, ez most a V15. kiadás.
A stabil és gördülékeny munka záloga a **Proxy** (helyettesítő) fájlok automatikus generálása a Filmora beállításaiban. A szoftver ilyenkor a háttérben létrehoz egy kisebb felbontású, könnyen kezelhető másolatot a nyersanyagból, így a vágás és az effektezés teljesen akadozásmentes lesz, miközben a végső exportálás természetesen az eredeti 4K forrásfájlból történik. A renderelés során ügyeljünk a hardveres gyorsítás (GPU Acceleration) bekapcsolására, az exportálási ablakban pedig a bitrátát (Bitrate) igazítsuk a felvétel eredeti paramétereihez. YouTube feltöltéshez a 4K 30fps anyagoknál a 40-50 Mbps közötti konstans bitráta (CBR) vagy magas minőségű VBR jelenti az arany középutat, amely garantálja a tömörítési hibáktól mentes, tűéles moziélményt.
A Filmora használata során az utómunkáknál (fényezés, színezés, stb.) vannak már elmentett színprofiljaim, és ezeket használom, ez az alap, ezen lehet néha korrigálni, ha szükséges. A leglényegesebbnek tartom, hogy megfelelő minőségű monitort használjak, hogy a színek színhűen kerüljenek megjelenítésre.
Miért éppen a Filmorára esett a választásom, tapasztalatok.
Ha szeretnél részletesebben tájékozódni a drón-os reptetés jogi háttérről, olvasd el a blogomon található Szabályok és Bevezetés összefoglalót, vagy böngészd át a leggyakoribb kérdésekre adott válaszaimat a drónos GYIK oldalon. Találkozunk a réten!
 |
| FIGYELMEDBE ajánlom az Újdonságok bejegyzésemet, ahol a legújabb, letisztított cikksorozatom tartalomjegyzékét láthatod, gyors LINK elérésekkel! Ha szeretnél egy Országos érdekvédelmi csoporthoz tartozni keresd a DOE (Drónpilóták Országos Egyesülete) oldalát és jelentkezz egyesületünkhöz! |
Megjegyzések
Megjegyzés küldése